給散文“減減肥”(編輯札記)
前不久我去滅蚊燈,了一趟江西，採訪“2016年度中國散文排行榜”的頒獎典禮。在這個由《海外文摘》雜志社、《散文選刊·下半月》雜志社與上饒市廣豐區作家協會聯合舉辦的頒獎典禮上，頒布了一個年度散文排行。此中，賈平凹的《狐石》，韓靜霆的《托爾斯泰的背影》，阿成的《雨中的我和乞丐》，王蒙的《文墨家常四題》，李國文的《毛筆字》等文章都赫然在列。其實，說它是一個散文排行，我倒覺得更像是一個散文年選，是一群業內專家汇集在一块儿，選出本身心目中的年度優秀之作。至於誰排第一，誰排第二，就文章來說，是很難有一個定論的。現在每到歲末年头總會出來各種各樣的排行榜，相互間的收支常常很大，想想其實是既在情理以外，又在情理当中。會上還有一個散文研討環節。此中，《海外文摘》的執行主編蔣建偉說，前人寫散文倡导簡短，而现在的寫作潮水，卻是把散文越寫越長，常常把散文寫成为了論文，以是要号令大师給散文“減減肥”。對這個觀點，我深有同感。不晓得從什麼時候開始，我們的散文作家也開始喜歡長篇大論，即即是寫一隻鳥、一朵花，都要追根溯源，引经据典，排挤八九十條。其實，我們若是去讀一讀那些歷史上的散文名篇，或直接翻開《古文觀止》，就會發現那些傳世名篇常常都不長，它們乃至有一個配合的特點，那就是“短”。話說到這，必定有人站出來說：那是因為語言的緣故，文言文本來就高度凝練、簡潔，以是寫出的文章天然就短。但我認為，語言当然是一個缘由，卻不是重要缘由，重要缘由還是文章的觀念。古時候那些文章名家常常有一種“以一當十”“惜墨如金”的觀念，就仿佛用兵的妙手，以十倍的@军%74妹妹X%力@戰勝敵人，是不值得驕傲的，值得驕傲的是戰勝十倍於己的敵人。這裡面的伶俐較量，才是寫文章的難度地点，也是寫文章的樂趣地点。以是有人說“作文如布兵，文豪亦宿將”——有他的事理。
可是光把散文寫短就夠了嗎？顯然還不是。“寫短”只是情势，內在的精力是“有趣”。但這兩者並不抵牾，而是相輔相成。唯其精短，以是有趣。冗長是無法做到有趣的。你想想那些程度很高的相聲演員，縱然滿口笑料，也隻宜在台上說個十幾分鐘。若是超過半小時，再可笑生怕你也會感触膩。
“有趣”是我在品讀那些歷史上的散文名篇時，所獲得的一個強烈感觉。好比說蘇東坡的散文，一個凸起的特點是有理趣。他经常文章起筆就高談闊論，縱橫捭闔，然后揮洒才思，予以論述。讀他的散文，就覺得像在觀山，奇峰迭起，重巒盘桓，雖然经常作驚世之論，但讀到最后又覺得他自有其理。而讀梁實秋的散文，凸起的感觉則是有情趣。梁實秋彷佛不愛高談闊論，他愛的是寫一隻狗，一隻貓，或對弈，或品茶，但無論他所寫的對象是多麼眇乎小哉，也無論他的行文看起來是多麼漫不經心，隨意的輕鬆調侃，你卻總能從他的文字中感觉到一股濃濃的糊口情趣，讓你深受传染乃至為之感動。讀他的散文就像觀水，汩汩滚滚，隨意流淌，卻又時而波光瀲灩，浮光躍金。
其實，“有趣”的暗地里是對這個世界的充实包涵與理解，是用一種豁達而非过火的气度來對待這個一言難盡的世界，這樣的藝術心態用前人話講，就是一個字“老”——人書俱老的“老”。藝術之心先入老境，然后可見豐富有情的世界，可作有情有趣的文章。
當然，關於散文，從來都是會寫的不愛說，愛說的不會寫，我無疑從於后者。但作為編輯，一天到晚都與文章打交道，看著看著就難免會有设法，有了设法就總想请教於方家，於是，就有了這篇補白的文字。
《 人民日報 》（ 2017年02月23日 24 版）
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